当这些情愫被拍成电影，经过殊效整一整，再加工一下搬上银幕，这条大江和它操纵的故事，就成了一幅画、一篇散文、一首诗。

【钓鱼情结】

《大河恋》的配景设定在 1920 年代好意思国蒙大拿州的小城米苏拉，讲的是一段饱含着成长、归去还有乡愁的深情故事。

影片讲的是河岸上的东谈主和事，最让东谈主感动的要数父子俩屡次钓鱼的事儿。小时候的两昆玉，以呈现蒙大拿州大河地区的壮好意思傲气还有东谈主与当然的联系当干线，用了近、远、大远这三种不同的镜头，把他们钓鱼时的面目和情愫给展现了出来，整部片子很在意要场景的措置。借这个镜头，他将大河、山川还有其他当然景物，齐无缺地放进了画面里，这么一来，故事的发展，把东谈主物脾气有端倪地展现出来了，时辰和空间的安排也有了。

壮丽的当然傲气和东谈主一块儿出当今画面里，让东谈主跟当然互相依靠，特出和洽。何况，东谈主物钓鱼时那种振奋的心态，亦然靠着广袤又壮丽的当然环境。影片用了很多航拍镜头，把大江地区的景观和恢弘通晓地呈现出来了。同期，在这些航拍镜头中，还有保罗和诺曼两个小孩在山上跑的画面，这画面不光让东谈主看着快活，还把大当然的壮好意思、主角的恬逸、孩子的纯真、东谈主与当然的亲密，齐展现得特出到位。

第二次钓鱼是在两昆玉吵架之后，这是他俩长大成东谈主后面一趟随着父亲去钓鱼。因此，此次钓鱼，重心在于呈现大江他们之间的有关。恰是她，让父子和昆玉的情愫，造成了和洽的旋律。

这张像片是在高处拍的，从上往下看，画面里是一大片繁荣的丛林，有条小河安恬逸静地流着，阳光透过树冠的缝照进来，河水闪着金色的光，一闪一闪的，鱼线在半空里划出一谈排场的曲线，渐渐千里到河底去了……

父子三东谈主一块儿比肩站在河面上，真实像一条银色的带子。毫无疑问，从这条大江能让东谈主嗅觉到这三个东谈主跟它联系紧密。有一趟，诺曼大学毕业回了家，在哥哥的指挥下，他总算弄昭着了钓鱼的门谈，之前就跟丢了钓鱼的手段似的。

展现出弟弟保罗横暴的钓鱼花样，还有他对弟弟的率领启发，体现出昆玉情的贵重。还有一趟是为了重现他俩的情愫疏通，地点在丛林和河流那边。绿油油的草地，哗哗流淌的溪水，沉默地听着他们语言，能够在看着他们走进社会后，过得幸福。第五次钓鱼是这部片子的精彩热潮。这一趟，影相师不再像往时那样诗情画意地描绘保罗，而是把他跟波涛战斗的场景呈现出来，此次的“动”，跟保罗往时那种诗情画意的钓鱼大不一样，就像在电闪雷鸣的雷雨中，让东谈主印象特出深。

这父子俩临了那次钓鱼的场景，挺特出的。三个东谈主渐渐走到河滨，迎着那特强的阳光，阳光照在脸上，快活得很。镜头一动，阳光照到水面上，让东谈主觉着充满了但愿，何况这黄灿灿的阳光，总是让东谈主对未来满怀期待，亦然能钓到大鱼的兆头。

一天的钓鱼舍弃啦，画面用摇镜头加上空镜头的见解，展现出那条装满系念的大河，在夕阳橙黄的光照下特出恬逸。落日呢，就意味着时辰到头了。夕阳渐渐落下去，溪水哗哗流着，诠释这条河的故事，立时要在满满的惆怅和哀痛里舍弃。临了，上了年龄的诺曼瞅瞅我方的鱼竿，再瞅瞅波光闪动的湖面，小声嘟哝：“这全是我的心，我的回忆。”能料想，在这片水面，些许东谈主起起落落，些许东谈主在死活边上晃悠……

【光影情结】

《大河恋》的灯光安排挺特出，非论是啥时候，啥时空，啥东谈主物色彩、动作、形态、心绪、形象、主题、想想、境界还有画面，齐各有不同。整部片子差未几齐用柔软光泽来拍，画面过渡特出顺，色调也很足。

领先，咱说室内场景，像父亲教小诺曼写字那一块儿，总计画面挺暗的，就有点高光。东谈主物色彩挺柔软，脸上的亮度跟配景差不太多，这么能让东谈主觉着快活，也更像着实的光泽，让画面更好意思了。

配景照明是很有门谈的，能通晓看出配景影调的转变，过渡特出清雅，险些不存在平直变暗的画面，完全有中间的过渡阶段，配景跟主题（父子之爱）结合得特出当然、特出和洽。就像诺曼从学校回来，在父亲书斋跟他语言时，诺曼的配景是个柜子，而这柜子里最黑的地点，就是柜子的窗户。

拿东谈主像作轨范，配景最多就用四段宽来把控。在聊天视频中，就算是最黑的柜子，也能瞧得结拜净白。不难料想，这位影相师把对配景的哑忍进度用到了顶。在给东谈主物打造光影这块，中景和近景齐用上了伦勃朗光。非论是诺曼小时候挨饿那一场景，还是诺曼长大去找保罗那一场景，齐是靠伦勃朗光来塑造东谈主物的脸。

他们有个同样点，那就是主角齐朝着窗口，把从窗口侧面射进来的阳光手脚东要光源，让东谈主物的光影变得很邃密，把主体的立体感充分展现了出来。在当然的阳光里，好比变装在河滨钓鱼，帽子推崇了很棒的作用，把脸照得比拟暗，也很柔软。这么就幸免了面部有太强的反差和太硬的光，把面部光和躯壳光分开了，让东谈主物主体的受光有了端倪感，影调丰富还不丢失重心，这是一种很值得模仿的用光见解。

在电影里，这条河是要津，因此，这条河的日景同样是要津。在有阳光或者暗影的时候，像蓝天、白云、山、绿树、红花、水、石头、东谈主，还有东谈主的色彩、动作，这些齐不好把控。

影相师拍小限制的时候，靠补光让大部分有端倪感。可如果拍大限制，就会铁心一小部分不贫窭的端倪感，好让端倪感能比拟亮。

影片里的当然景观主如果植物的绿，朔方深秋的山里头，枫叶呀，溪水呀，齐有点浅浅的黄，还有夕阳斜照的光泽，总计画面成了绿里带黄的神志，厚厚的云层让太空更有端倪了，也把画面的对比度给降了下来。

如果天气直率万里无云，蓝天虽说有不小的魔力，可整幅画就少了些端倪感，再加上猛烈的阳光会加大对比度，使得画面的好意思感差了不少。

【对心灵的浸礼】

大河之爱，爱在于东谈主，在于父子情，在于昆玉情，在于默契，在于包容，在于耿直，在于义结金兰，在于简易，在于简易，在于简易。在演义里，特律河见证着主东谈主公和他家东谈主从出身、成长，再到归来，还有对家乡的迷恋、想念和想念。芳华技巧，河流标志着能包容两昆玉的盲从，滋补了他们的狂野。区别之时，大当然显得挺平稳。

不外，年青东谈主在外面遭逢了酸甜苦辣，被东谈主白眼挤兑，回到恬逸的乡村后，这条大河就如母亲一般，禁受、默契、饶恕了他们，使他们在身心的浸礼里，竣事了雄厚的总结与净化。

影片里对大当然景物的把控特出宽裕抒心意味，把这一心灵净化的经由呈现得十分到位。影相的主邀功能之一，就是展示大当然的视觉诱惑力，景中含情，抓续示意着后生在荣幸遴荐经由里的心绪变动，而这些心绪变动，临了齐造成了对大江的留念，还有对家乡当然的深爱与钦佩。在《大河恋》中，空镜头的配置相配私有。

电影开演三分钟后，诺曼从学校回来了。这全景图展现出日落时喷着烟雾的火车，还有弯迂回曲的乡村风景，特出有抒怀的滋味。这是诺曼六年没回之后面一次到家乡，画里三分之一的火车轨谈也能体现东谈主物的热诚，标明诺曼在这儿拿不定主意，满心齐是羞愧。

接着，镜头由空缺变为近距离拍摄，从车窗的镜子能看到周围的景致和诺曼的脸，镜头重心对着诺曼的眼睛。这个镜头在画面里把“情”和“景”长入在沿途了：一方面，车窗反射让东谈主物的边沿变弱，东谈主跟环境在画面里合为一体；另一方面，画面归拢在诺曼的扮演上，他的眉头张开了，这线路他回到西部家乡，看到漂亮风景后得回了自在，这猛烈示意着当然和家乡对诺曼的影响，尽是乡愁。

诺曼总算打起精神了，穿过纯正那会儿，他重拾了幼年的胆量，钓鱼的时候，他跟当然亲近得很，濒临爱情，他作念到了坦诚再坦诚，这就是信得过的当然与大河。

实质上，诺曼并非独自等着这条大河的浸礼。杰茜的表妹就是典型的裙屐少年，诺曼这六年差未几就是这么，可他最终也没那“福气”去钓鱼和拍浮。就连向来刻薄的保罗，这会儿齐染上赌博的差错了，有一趟他去了赌场，因为没钓到鱼还急得弗成，能看出他的精神气象多厄运。

侥幸得很，诺曼奏凯感受到了一条大河在精神上对他的冲刷，演绎了一场充满家乡情感的“大河恋”。东谈主生就跟一条长长的河似的，没个头，没个头，没个头，没个头。时光匆促中而过，啥齐变了，可只消那单纯，那好意思好，那执着，在生命的长河里流淌着，闪闪发亮，依旧推辞。